Нет, не "Двенадцать стульев" - это ужасная ерунда, ужасный (в смысле неудобоваримый) Андрей Миронов в главной роли, и - что хуже всего - фильм провонял восхищением советской одухотворенной интеллигенцией им (и соответственно книгой Ильфа и Петрова, которая легла в основу сценария). До сих пор дяди и тети советской закваски цитируют перлы мудрости и остроты из этой глупости. Для них это "классика". Классика, если больше ничего не читал и не смотрел. Англичане также таскаются со своим идиотским Monty Python, все повторяя новаторские шуточки Джона Клиза и Майкла Пайлина обо всяких дохлых попугаях, которых возвращают в зоомагазин: они так носятся со своей комедией, что ничего нового и хорошего уже 40 лет не создали.
Нет, не "Бриллиантовая рука", хотя это – уже лучше.
Фильм, который хочу вам рекомендовать, "Операция Ы и другие приключения Шурика", созданный режиссером Леонидом Гайдаем в 1965 году. Название этого фильма на литовский даже перевести сложно, поскольку в литовском нет буквы Ы. В фильме объясняется, почему так назвали операцию. "Чтобы никто не догадался". Мыслят в верном направлении.
Этот фильм - один из самых популярных в истории СССР (70 млн. зрителей уже в первый год; поэтому режиссеру выплатили огромный гонорар по тем меркам в стране, где месячная зарплата составляла 100 рублей - 70 000 рублей (за 10 проданных билетов режиссеру полагалась 1 копейка, а за 1000 - целый рубль) и советская киноиндустрия хотя и была в шоке от таких средств, выплачиваемых одному человеку, но рассчиталась с ним по справедливости).
Фильм был создан в странное, нетипичное историческое время: идеология оказалась в стороне, только за год до этого (1964) на пенсию отправили надоевшего всем украинского хама, главу страны Никиту Хрущева, которого сменил тогда еще молодой другой украинец, красавец мужчина (правда, и он книг не читал) Леонид Брежнев. Структуры власти заботились о своей шкуре, у них не было времени на просвещение народа, а народу нужны были зрелища. Ярые идеологи показались позже.
Предложенное Леонидом Гайдаем зрелище было безо всякой идеологии, насмехались только над теми, над кем можно было смеяться (над алкоголиками, тунеядцами, ворами и мошенниками – тогда еще не в моде было считать бездельников жертвами, и насмешка над генетическим браком, слава Богу, была легальной и поощрялась). Очень яро нападать на художественные ценности было опасно, пока никто не понимал, откуда ветер дует: это уже не сталинские времена, когда рекомендовали доносить как можно больше; поэтому творение Гайдая никто по сути и не тронул. Худсовет сделал кое-какие замечания по материалу, но ничего не меняли. Такое было время.
Фильм - чистая форма жанра: так называемая slapstick-комедия, этот термин пришел из голливудского немого кино и означает грубый фарс, комедию, в которой кто-то все время смешно падает. Как в порнофильме - не нужен сюжет, нужны лишь его зачатки (женщина дома одна, жарко, приходит рабочий, чтобы почистить бассейн), так и приключения Шурика, где нет цельного сюжета: фильм на 90 минут из трех отдельных эпизодов, которые не связаны между собой – в одном асоциальный отморозок попадает на "сутки" и его направляют настройку, где должен работать со студентом, из-за которого и получил наказание, во втором очкастый студент так серьезно готовится к экзамену, что попадает в квартиру девушки и ни она, ни он этого не замечают (другие студенты выдумывают хитроумные способы как обмануть преподавателя), и в последнем, который и рассказывает об операции Ы, трое негодяев, которых играет золотая троица советских комедий - Никулин, Моргунов и Вицин - были наняты, чтобы изобразить кражу на складе, которая поможет кладовщику избежать ответственности за хищение имущества, а студент, случайно ставший в эту ночь сторожем склада, пресекает преступление (как спустя десятилетия Маколей Калкин в фильме "Один дома").
Сюжеты объединяет только актер Александр Демьяненко - очкастый студент, которого сейчас называли бы "нердом" ("ботаником"), но в те времена такого аналога не было, его не было и в самом английском языке. Демьяненко, выполнял актерскую работу органично и метко, без вызывающей отвращение манерности Миронова. Демьяненко получил все возможные зрительские симпатии и стал очень популярным. Он сыграл еще в 4 фильмах Гайдая, но потом разочаровался, увидев, что никто ему не предлагает серьезных ролей, всем нужно только "больше Шурика", и наконец, он закончил свою жизнь спившимся и в нищете: как часто мы слышали такие истории?
Юмористический эффект везде и всегда в жизни (не только в этом фильме) создается двумя способами: или путем создания неожиданного поворота сюжета, диссонанса или диспропорции, чего-то неожиданного или нарушения нормы (например, классика анекдота: женщина тащит за ногу по лестнице мальчика, он бьется головой об ступеньки, выбегает соседка и кричит: "Что вы делаете, ведь шапка упадет", женщина ей отвечает: "Не беспокойтесь, она прибита гвоздиками"), или путем ощущения превосходства над другим: более глупым, неуклюжим, упавшим. Так человечество всегда смеется. Так зрителя смешат и в этом фильме.
Другие актеры, три кита, на которых держится эффектная концовка: патриарх российской клоунады (тогда еще молодой) Юрий Никулин, выразительный, своим образом напоминающий итальянские послевоенные фильмы, говорящий высоким голосом, феминизированный Георгий Вицин и человек-гора, Евгений Моргунов, который, если бы родился на 40 лет позже, стал бы голливудским гигантом во всех отношениях. Они играют безудержно. Они не несут никакой информации, не вызывают никаких вопросов, только веселят. Здесь нет поиска слюнявого сентиментализма или слезного смысла как у Рязанова. Это чистая комедия, как творения Чарли Чаплина.
Это, наверное, самый американский из всех российских фильмов. В нем нет никакого исследования мистического русского духа или непонятных иностранцам шуток. Там нет экзистенциальной тоски или трагизма, претензий на глубокую правду. Герой пробегает через дым и становится черным, танцует как чернокожий первобытного племени под дикую музыку. Очень неполиткорректно по меркам того времени. Но он это делает. Помножьте это на 100 и получится картина, что же такое "приключения Шурика".
Проклятые поклонники российского кинематографа, давящегося слезами и соплями, с долгими сценами у окна и псевдо-интеллектуальными названиями "Вечный зов", "Неувиденные сны", "Пустая пригоршня, полная нерассыпанного зерна" (названия выдуманные), ой как не любят такой простой, хорошо разжеванный, умно и динамично смонтированный продукт: для них это американская чертовщина, где кто-то поскользнулся, упал в лужу, а зрителям смешно. А для меня этот фильм - пример того, как в СССР иногда фильмы создавали так, будто советского искусства не было.
Странно, но не эту отличную и поучительную классику, а намного худшие, пропитанные сиропом тоски фильмы пропагандисты российского шмальца в Кремле и их подлизы в Литве переливают с экрана на экран. Смотрите Шурика и учитесь, как могли творить те, кто не верил, что перед ними кто-то мог поставить стены.
